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但是有一天，一家名为未来启示的智能科技公司突然宣布自己攻克了技术瓶颈，公司提供了匪夷所思的网络技术和能源解决方案，比如无限能源及其无线传输，这些通常只存在与幻想中的技术被未来启示公司宣布量产商用。
该公司技术得以在全球广泛使用，人类社会飞速发展，未来启示公司也得以成为全球最大的科技公司，其实力比之一些大国也不遑多让。
但是这些技术和这家突然出现的公司被Grace等人质疑，随着调查的深入，主角们拼凑出惊人的真相：这些技术是未来人类（先驱者）送回的，目的是引导过去的人类社会按照他们的蓝图发展，最终改造地球环境，使其更适合未来人类生存，而对现世人类而言则是一场“收割”。
这意味着，人类最终的敌人，竟是来自未来、试图掠夺自己过去家园的“自己”。
电影中，未来启示公司的CEO由英国演员詹姆斯·麦卡沃伊饰演。
这是一个涉及时间穿越和外祖母悖论的故事。
第二部的美术风格依然沿用托罗擅长的暗黑、潮湿、雨夜美学，机甲和怪兽依然是“巨物崇拜”，恢弘大气。
动作场面再升级，主角团们要对抗由未来人类控制的新一代开菊兽，以及由未来技术打造的新一代机甲。
坐在下面的李秋棠没有在看故事，托罗的故事和背后的哲思很容易看懂，他看的是托罗的美术和分镜。
这些成名导演大都有自己标志性的风格，撇开托罗固执的性格和对预算毫不克制的挥霍，他的美术风格是墨西哥三杰里李秋棠最为喜欢的。
托罗为了表现机甲的庞大，几乎全部采用仰拍，再在机甲旁边点缀小小的飞机、车辆和人物。
也就是说，托罗的机甲虽然是画面主题，但它们不是主角，甚至不是画面中的“人物”，而是背景，是单纯的巨物。
《环太平洋》的机甲不同于《变形金刚》的地方在于，托罗拍出了机甲的机械感和笨重感。
机甲抬手击打怪兽时，有一个明显像是液压举升的过程，以及之后到达位置后被限位卡住的震动，之后再重重落下砸到怪兽身上。
相比之下，钢铁侠和汽车人们就显得太过细腻，失去了力量感和沉重感。
这是细节，但这些细节对于机器人电影至关重要。
先驱者们长相怪异，让人误以为未来人类已经进化（或退化）到如此不堪的地步，但其实他们表面都穿着各色怪异的外骨骼生化防护服，扒开这层衣服，里面的先驱还是普通人类模样。
托罗也是一个“不会拍爱情”的导演，或者说，他对普通的男女情爱没兴趣，第一部没拍Grace的爱情，第二部竟也没拍。
第二部的时长和第一部保持相当，131分钟，决战放在旧金山，相当惨烈。主角团们艰难取胜，或死或伤，Grace艰难地活了下来。
影片结束，全场鼓掌。
“非常好看，非常震撼。”范兵兵首先送上祝贺，“看完这部电影我都要爱上艺菲了，你就像个女武神。”
稿子有了，范兵兵爱上刘艺菲。
陆续又有几位嘉宾发表了观影感受，都说好看，也向主创们提一些小问题。
最后主持人竟然叫了李秋棠：“我想问问坐在下面的李导，您看完这部电影有什么想说的。”
(本章完)